Teologiczna interpretacja lęku w 'Dialogach karmelitanek' G. Bernanosa

Z cyklu 'Temat miesiąca': 

Georges Bernanos

Połączenie teologicznej analizy zjawiska lęku dokonanej przez H. Ursa von Balthasara z poglądami G. Bernanosa wyrażonymi w utworze literackim jakim są Dialogi karmelitanek, wbrew pozorom, nie jest zabiegiem ryzykownym. Każdy, kto zapoznał się ze szczupłym objętościowo arcydziełem francuskiego pisarza nie ma wątpliwości, co do rzetelnej wiedzy podpartej osobistym doświadczeniem w zakresie przeżywania lęku. Spośród chrześcijańskich pisarzy zagadnieniu temu, poświęcali uwagę pisarze tej miary co L. Bloy, P. Claudel, czy Grthruda von Cle Fort. A jednak, z punktu widzenia teologicznej refleksji H. Ursa von Balthasara, to G. Bernanos pozostaje najwnikliwszym wśród pisarzy interpretatorem religijnego znaczenia lęku w misji zbawczej Chrystusa, a także wśród jego wyznawców¹. Teologiczna perspektywa, jaką nam proponuje H. Urs von Balthasar w swej książce Chrześcijanin i lęk², dopomaga zrozumieć znaczenie, dylematy i trudne wybory bohaterów dramatu Bernanosa jak i ich protoplastów – karmelitanek zgilotynowanych przez Rewolucję Francuską na dziesięć dni przed ustaniem terroru.

Wiadomym jest, że G. Bernanos niejednokrotnie spotkał się z krytyką, zarzucającą pisarzowi zbytnią przesadę w ujmowaniu przeżyć duchowych uczniów Chrystusa, opisanych w jego utworach. Znający osobiście artystę Balthasar dobitnie broni go, pisząc o ostatnim dziele pisarza z najwyższą estymą, orzekając, że „dialog karmelitanek Bernanosa, również [tu] prowadzony jest [on] na najwyższym poziomie kościelnej świętości”³. Zaś we wspomnianej powyżej książce Chrześcijanin i lęk daje Bernanosowi najwyższą cenzurę swego uznania, wyrażając się o nim: „Kto dłużej zajmuje się twórczością Georgesa Bernanosa, ten zapewne nie zgodzi się z zarzutem, łatwym przy powierzchownej znajomości, że pisarz ten przesadza z nocą, zwątpieniem i lękiem. […] Sam Bernanos znał lęk od dziecka; lęk przylgnął do niego i nie opuszczał go przez całe życie. Nie przeszkadzał jednak jego niezwyczajnemu – zwycięskiemu i rycerskiemu – męstwu, był w końcu tylko formą jego męstwa, które polegało na tym, żeby być nagim i bezbronnym przed Bogiem, jak święci, o których pisał”⁴.

Z przekazu świadków wiadomo, że G. Bernanos rzeczywiście konał obarczony wielkim cierpieniem, a jednocześnie w łączności duchowej z Bogiem. Kiedy przywieziono go z Tunisu do Paryża, codziennie przyjmował Komunię świętą w duchu głębokiej wiary i pobożności. W Dialogach karmelitanek⁵, jedna z sióstr, tak jak on umiera w wieku pięćdziesięciu dziewięciu lat. Są tacy, którzy domniemają, że utwór ten nosi znamię jego własnej śmierci; że opisując umieranie poszczególnych sióstr, tak naprawdę opisuje własną agonię i własny lęk⁶. Z drugiej strony mamy świadomość, że pierwszym teologiem i filozofem, który bez lęku zajął się tematyką lęku (może poza S. Kierkegaardem), by jak sam stwierdził, wnieść w nią „nieco jasności i uspokojenia” jest H. Urs von Balthasar. Spotkanie się tych dwóch ekspresji: artystycznej i teologicznej, posiada zatem znaczenie komplementarności pomagającej dogłębnie zapoznać się z pomijanym przez teologów i filozofów zagadnieniem. Ponadto, w zbieżności wyrażonych artystycznie przeżyć francuskiego twórcy z wnikliwą myślą teologa ze Szwajcarii dostrzegamy jeszcze raz potwierdzenie się prawdy, że kultura odnajduje swe dopełnienie i inspirację w religii, a religia swój locus theologicus w literaturze.

Fabularny kontekst zagadnienia

Swoje przedśmiertne dzieło Dialogi karmelitanek (1948), G. Bernanos oparł na utworze Ostatnia na szafocie Gertrudy von Le Fort. Przeczuwając zbliżającą się śmierć, pisarz zainteresował się propozycją napisania scenariusza filmowego⁷, opartego na historycznym wydarzeniu zamordowania w Paryżu na Place du Trône Renversé (obecnie Place de la Nation) 16 karmelitanek z Compiègne. Zgilotynowania sióstr, dokonali francuscy komunardzi 17 lipca 1794 roku. Po stu latach, 27 maja 1906 roku, męczennice zostały beatyfikowane przez Piusa X.

Przygnieciony cierpieniem, umierający G. Bernanos kreuje literacki obraz fikcyjnej karmelitanki Blanki de la Force oraz jej współ-sióstr. Ale tak naprawdę bohaterem dramatu jest trwoga, którą młoda siostra zakonna przeżywa od urodzenia, aż po moment heroicznej śmierci na szafocie. Na kanwie jej historii oraz pozostałych zakonnic, pisarz snuje swą głęboką medytacje na temat doświadczanego lęku, prawdopodobnie także osobistego. Przeprowadza czytelnika przez odmienne poziomy tego stanu psycho-duchowego: poczynając od lęku na poziome naturalnym, poprzez neurotyczny, objawiający się jako lęk przed grzechem, aż po tajemnicę lęku Chrystusa, o którym piszą synoptycy w swych Ewangeliach.

Już na początku dramatu czytelnik dowiaduje się o etiologii stanu lękowego Blanki, który związany jest z wydarzeniem sprzed lat, kiedy to spodziewająca się dziecka matka bohaterki, przeżyła moment grozy i strachu. Także, śmierć matki przy porodzie dziecka – sugeruje dalej pisarz – miała wpływ na traumatyczne usposobienia młodej markizy, późniejszej karmelitanki. Lękowe usposobienie kobiety było na tyle niebezpieczne, że brat jej, Kawaler de la Force, uważał nawet, że „zło wśliznęło się w nią, jak robak do wnętrza owocu…”, a tym złem był właśnie „lęk zepchnięty do najskrytszej głębi jej istoty, mróz w rdzeniu drzewa…”⁸.

W utworze G. Bernanosa, bohaterka jest zatem nosicielką lęku naturalnego, przeobrażonego później w neurotyczny. Przeżycia matki wpiszą się w strukturę psychiczną dziecka, staną się „skłonnością”, mechanizmem reagowania, determinującym jej życie duchowe, jak i jej egzystencję w świecie zewnętrznym. Objawem zdradzającym chorobliwy stan jest jej całkowita niezdolność do funkcjonowania w obrębie spraw życia codziennego. W miarę zagłębiania się w dramat, dostrzegamy stopniowo narastającą niemoc bohaterki wobec ciężaru duchowej słabości lęku. Młodej arystokratce pozostała jedynie droga fugi od realiów świata, który stał się „żywiołem, w którym nie umiała[bym] żyć”⁹. Rozpoznając swoje powołanie życiowe na drodze karmelitańskiego charyzmatu, główna bohaterka dramatu przekracza bramy furty zakonnej, a wraz z jej wstąpieniem do klasztoru, czytelnik odkrywa nowy poziom rozważań G. Bernanosa na temat interesującej go tajemnicy lęku.

Pojawiająca się nowa jakość przeżywanego przez Blankę lęku, ma za motto słowa wypowiedziane przez drugą nowicjuszkę, przyjaciółkę bohaterki, siostrę Konstancję: „Nikt nie umiera za siebie, lecz jedni za drugich, albo nawet jedni w miejsce drugich, kto wie?”¹⁰. Autorka tych słów, w celu zobrazowania ich treści, posłużyła się metaforą o wymianie ubrań o niejednakowych rozmiarach. Urzeczywistnieniem tej prawdy jest, w obrębie dramatu, postawa Pierwszej Przeoryszy (Pani de Croissy), która rozeznając u nowicjuszki wspomniane stany lękowe, przejmuje na siebie jej cierpienie, jakby wdziewając na siebie przyciasne ubranko, zdając się w tym przyjęciu cierpienia podwładnej całkowicie na wolę Bożą. Sam moment jej umierania okazał się tym bolesnym szczytowym czasem dokonywania się ekspiacji. Sposób w jaki sędziwa siostra odchodziła ze świata, zewnętrznie jawił się jako przyciasne wdzianko, jakby niedopasowane, liche w zalęknieniu i przestrachu przed śmiercią. Przeorysza umierała w sposób nieadekwatnie kompromitujący w stosunku do jakości heroicznie przeżytego przez siebie życia.

We wspomnianym wątku, G. Bernanos zawarł jedno z najgłębszych swoich przekonań o duchowej wymianie dóbr pomiędzy ludźmi¹¹. Wielokrotnie pisarz wyrażał w swych utworach przekonanie, że cierpienie ofiarowane w wierze za siostry i braci przynosi zbawcze skutki. Zadość uczynny akt dobrowolnego przejęcia od duchowej córki paraliżującego ją lęku wprowadza tenże lęk w obszar lęku krzyża. Wydźwięk całego dramatu podpowiada nam, że kompromitujący lęk doświadczonej duchowo Przeoryszy, posiadał znamię partycypowania w Męce Chrystusa. E. Guerriero badający relację H. Ursa von Balthasara z G. Bernanosem, porównuje ten lęk do lęku przed śmiercią swej przyjaciółki, a zarazem mistyczki Adrienne von Speyer. „Jeżeli noc i zaciemnienie oddalającego się od światła są jeszcze zrozumiałe, to co oznacza lęk, który nachodzi przełożoną w Dialogach Karmelitanek, czy najwyższy strach, który zawładną Adrienne aż do granic obłędu? U Bernanosa Balthasar pokazuje żywą wrażliwość dla communio Kościoła, dla świętej zamiany, z powodu której święty usilnie błaga o ciemność i ból, by inny miał udział w świetle i radości. Co więcej, wejście w noc, życie w agonii zyskuje sens jako udział w dziele Tego, który zstąpił do piekła, by Boskie „tak” przewyższyło każde „nie” stworzenia”¹².

Także siostra Blanka ostatecznie, osiągnie wewnętrzny pokój, darowany jej przez Boga w ostatnim akcie życia na ziemia. H. Urs von Balthasar przestrzega jednak, by zbyt szybko nie orzekać przemiany lęku neurotycznego w lęk skategoryzowany przez niego jako „lęk krzyża”. Szwajcarski teolog wskazuje wręcz na konieczność oddzielenia obu rodzajów lęków¹³. Siostra Blanka owszem umrze jako święta męczennica z hymnem uwielbienia wyśpiewanym dla chwały Pana, świadoma swej łączności z Ukrzyżowanym. Zanim jednak się to stanie, najpierw przeżyje odebranie duchowego wsparcia, przejawiające się w śmierci Przeoryszy, odejściu kapelana, niedopuszczeniu do złożenia ślubów zakonnych (przełożona „nie może ryzykować bezpieczeństwa wszystkich [moich] córek dla panny de la Force”¹⁴). Sparaliżowana lękiem, postanawia opuścić klasztor, a po wystąpieniu zeń, żyje w swoim własnym domu, zredukowana przez dotychczasową służbę do poziomu pozbawionego humanizmu wysługiwania się nią. W końcowej scenie dramatu, podczas publicznej egzekucji karmelitanek, dotychczasowych współ-sióstr, niespodziewanie wychodzi z tłumu i dołącza do męczennic. Czyni to w całkowitym pokoju serca, cichym śpiewem wielbiąc Umiłowanego i objawiając zwycięstwo łaski nad słabością swej natury¹⁵.

Lęk jako słabość

Blanka z dramatu G. Bernanosa przechodzi przez wszystkie stadia przeżywania lęków, od naturalnego po „lęk krzyża”. Niewątpliwie, w swym przeżywaniu trwogi, niejednokrotnie dosięgała skrajnie (granicznie) własnej słabości. Tak też była postrzegana – jako słaba. Świadczą o tym, choćby słowa Siostry Felicyty: „Bez złośliwości, siostro Blanko, trzeba by cię raczej nazywać Blanka de la Faiblesse…” (La force – siła; la faiblesse – słabość). Poprzez bohaterkę dramatu G. Bernanosa odkrywamy w Dialogach karmelitanek jeden z paradoksów nauki Jezusa Chrystusa wyrażony przez św. Pawła słowami: „Moc bowiem w słabości się doskonali” (2 Kor 12,9). Znaczyłoby to, że lęk pojęty jako słabość, w rozumieniu pisarza, może stać się miejscem wzrostu mocy w wierze, nadziei i miłości, więcej, może stać się „miejscem” partycypowania w zbawczej męce Zbawiciela.

Podstawą do wysnucia takiej tezy służy powszechnie wiadome zainteresowanie pisarza duchowością św. Teresy z Lisieux¹⁶. Centralnymi terminami tej duchowości są terminy: „dziecięctwo”, „małość” i „abandon à Dieu”. Kryją one bardzo realną propozycję zbliżenia się do Boga poprzez tak zwaną „małą drogę” polegająca na całkowitym i wiernym zawierzeniu Chrystusowi w realiach detalicznie przeżywanej codzienności. Zupełne poleganie na Bogu, także w przeżywaniu własnej słabości przyczynia się do wzrostu duchowego mocą, nie własnej zapobiegliwości, ale Tego, który zna swoje dzieci. W tej terezjańskiej perspektywie możemy zrozumieć słowa, które pisarz wkłada w usta pierwszej Przeoryszy: „On właśnie chce wypróbować w tobie nie twoją siłę, lecz twoją słabość”¹⁷. Jej następczyni, rozwijając myśl G. Bernanosa, ujmuje zagadnienie słabości w kontekście eklezjalnym i wspólnotowym: „Nie ma «całego Zgromadzenia». Zgromadzenie ma zawsze swoich silniejszych i słabszych członków, siła i słabość są jednakowo potrzebne”¹⁸. Całość jej wypowiedzi, zwieńcza akcent o wydźwięku eschatologicznym: „O, jestem tylko biedną zakonnicą bardzo przyziemną, a jednak zawsze myślałam, że jeśli siła jest cnotą, to nie ma jej nigdy dosyć dla wszystkich, że silni są silnymi na koszt słabych i że słabość zostanie ostatecznie zrehabilitowana i wsławiona w powszechnym odkupieniu…”¹⁹.

Nieprzejednana słabość lęku, pozbawia siostrę Blankę nie tylko psychologicznej podstawy do zwykłego funkcjonowania w codzienności, jest także zagrożeniem dla jej wiary w Boga. Stan taki szybko otwiera wrota depresji, a nawet rozpaczy. Nowicjuszka karmelitańskiej duchowości nie popadając w te zagrożenia, obiera postawę trwania przy całkowitym zdaniu się na wolą Bożą. „Słabość mojej natury nie jest zwykłym upokorzeniem, które On mi narzuca, lecz znakiem Jego woli w stosunku do Jego biednej służebnicy”²⁰. Z punktu widzenia teologii duchowości, takie przyjęcie słabości lęku Blanki, spełnia w niej rolę ogałacającą i oczyszczającą. G. Bernanos pozostawia jej ten, może ostatni, atrybut wierności, upodabniając ją w tym ufnym trwaniu do Matki Bożej zanurzonej w misterium krzyża²¹. Do takiego sposobu przebycia duchowego etapu, zmierzającego do zjednoczenia z Bogiem, przygotowywała Blankę wspomniana powyżej pierwsza Przeorysza. Obawiając się, by słabość nowicjuszki nie wywołała w niej buntu, a co bardziej prawdopodobne pogardy sobą, przestrzega: „bunt jest zawsze sprawą diabelską. A przede wszystkim nie pogardzaj nigdy sobą! Bardzo trudno pogardzać sobą, nie obrażając Boga w nas”²². Postawa wiernego trwania i zdania się na wolę Bożą, bez popadania w pokusę buntu i pogardy sobą ochroniły ostatecznie młodą zakonnicę od zuchwałej odwagi. Poniższe uwagi podprzeoryszy stanowią zwięzłe podsumowanie poglądów samego G. Bernanosa: „Odwaga także może być ułudą szatana, tylko inną. Każdy z nas ryzykuje więc, że będzie igrał ze swoją odwagą, czy ze swą trwogą, jak szaleniec, który igra ze swym cieniem. Jedno ma tylko znaczenie: abyśmy, odważni czy tchórzliwi, znajdowali się zawsze tam, gdzie Bóg chce nas mieć, zdając się na Niego co do reszty. Tak, nie ma innego lekarstwa na trwogę, jak rzucić się na oślep w Wolę Bożą, tak jak jeleń ścigany przez psy rzuca się w wodę zimną i czarną” ²³.

W zarysowanym procesie, lęk Blanki staje się stopniowo lękiem krzyża, trwogą dzieloną razem z Jezusem w Ogrodzie Oliwnym, trwogą konania wraz z Nim. „Konanie nie jest na poziomie psychologicznym; jest na poziomie boskim, w wierze, nadziei i miłości”²⁴ napisze M.-D. Philippe. Podobnie swym przedśmiertnym utworze, G. Bernanos, przenosi uczucie trwogi z poziomu psycho-somatycznego na poziom nadprzyrodzony. Nie niweczy pierwszego, ale go usprawiedliwia i oświeca, nadając przez to dramatowi głębszy i bogatszy w znaczenie wymiar²⁵. Przez to konkretne doświadczenie duchowe, powołanie realizowane w klasztorze, jak i poza nim, nie jest dla Blanki jedynie miejscem pobytu, ani jakimś jedynie drastycznym doświadczeniem. Życie jej przepełnione trwogą, samotnością w opuszczeniu, staje się uczestnictwem w Najświętszej Męce Zbawiciela. Jeżeli lęk jako słabość psychologiczna więzi człowieka w straszliwym osamotnieniu, lęk włączony w Mękę Krzyża staje się lękiem dzielonym w akcie miłosnym razem z Chrystusem. Odniesiony do Chrystusa, staje się przeciwwagą dla lęku człowieka osamotnionego, a staje się lękiem komunii. Jak to zdiagnozował trafnie sam Hans Urs von Balthasar: „Naturalny z początku strach Blanki zostaje z góry podparty filarem nadprzyrodzonego lęku z Góry Oliwnej i wprowadzony do misterium communio sanctorum, gdzie ma swoje miejsce”²⁶. Poczucie bycia opuszczonym nawet przez Boga może stać się wówczas doskonałym naśladowaniem samotności, którą Chrystus doświadczał podczas agonii dla przyjęcia na siebie całej trwogi ludzkości. W perspektywie włączenia ludzkiego lęku w obszar uczucia, które przeżywał Jezus w Ogrójcu, lęk nabiera nowego znaczenia. Dzielony z Jezusem Chrystusem staje się wyznaniem wiary. „I widać, jak zbliża się do szafotu poprzez tłum, który rozstępuje się zdumiony, mała Blanka de la Force. Twarz jej wydaje się wolna od wszelakiej trwogi”²⁷.

Chrystologiczny wymiar trwogi

Jak wspomnieliśmy na wstępie, dramat pisany był przez G. Bernanosa w momencie jego umierania. Ale temat konania intrygował pisarza nie tylko z powodów osobistych. Przez całe życie, w sposób uprzywilejowany medytował Przenajświętszą Agonię Pańską. Centralnym punktem, do którego zbiega się wiele wątków jego powieści, jest właśnie momentem przeżytym przez Chrystusa w Ogrodzie Oliwnym, kiedy to: „Wziąwszy z sobą Piotra i dwóch synów Zebedeusza, począł się smucić i odczuwać trwogę. Wtedy rzekł do nich: «Smutna jest dusza moja aż do śmierci; zostańcie tu i czuwajcie ze Mną». I odszedłszy nieco do przodu, padł na twarz i modlił się tymi słowami: «Ojcze mój, jeśli to możliwe, niech mnie ominie ten kielich»” (Mt 37-38). Także w Dialogach karmelitanek, przez usta Blanki, dobitnie oznajmia swoje głębokie przekonanie, że: „naprawdę był tylko jeden poranek panie bracie: poranek Wielkanocny. Ale każda noc, w którą wchodzimy, jest nocą Przenajświętszej Agonii…”²⁸. Dialogi Karmelitanek są zatem, ukrytą formą medytacji nad Agonią Jezusa Chrystusa (zwłaszcza w Ogrodzie Oliwnym). W sposób szczególny skupiają się na określonych aspektach tego konania Jezusa: trwodze (strachu), wyczerpaniu (słabości), ciężarze wyboru (decyzji).

Jezus Chrystus przyjmuje to doświadczenie, docierając w nim do najdalej posuniętych granic wytrzymania. Będąc sam bez grzechu, przyjmuje na siebie grzechy wszystkich ludzi, wszystkich czasów. On najniewinniejszy, staje się rzeczywiście ostatni. Baranek prowadzony na rzeź, pozwala się dotknąć bezmiarowi zła poczynionemu przez człowieka. Także przeżywanie przez Jezusa czuwania w Ogrójcu na poziomie lęku i trwogi, było najintensywniejsze z możliwych. Odkrywamy to przysłuchując się rozmowie sióstr, drugoplanowych bohaterek dramatu. Jedna z nich, Siostra Marta stwierdza po usłyszanym kazaniu kapelana: „Chrystus w Ogrodzie Oliwnym nie był już panem niczego. Nigdy trwoga ludzka nie wzniosła się wyżej, nigdy nie osiągnie takiego poziomu. Przysłoniła w Nim wszystko poza tą częścią duszy, w której dopełniło się Boskie przyzwolenie”²⁹. Podobne znaczenie ma wypowiedź Siostry Klary: „Męczennicy byli podtrzymywani przez Chrystusa, ale Chrystus nie miał pomocy od nikogo, bo wszelka pomoc i wszelkie miłosierdzie pochodzą od Niego. Żadna żywa istota nie weszła w śmierć tak samotna i bezbronna”³⁰.

Jezus Chrystus przeżywający w Getsemani sytuację graniczną pozostaje jednocześnie Jezusem najniewinniejszym, bezbronnym, maluczkim. Siostry karmelitanki w dramacie Bernanosa, zachowywały szczególną cześć dla figurki Dziecięcia Jezus nazywanego w klasztorze «Małym Królem Chwały». Podczas indywidualnej adoracji przyjmując w swojej celi święty wizerunek, Blanka wypowiada słowa: „O, jakiż on mały, jaki słaby”. W chwili pokłonu, gdy zza muru klasztornego dobiegła ją pieśń zbliżających się rewolucjonistów, ze strachu upuściła statuetkę na posadzkę, powodując rozbicie głowy Jezusa. Interesujące jest zdanie wypowiedziane w kontekście zaistniałej sytuacji: „O Mały Król nie żyje! Pozostał nam już tylko Baranek Boży”³¹. Niewinny Petit Roi de Gloire (atrybuty maleńkości) połączony został w tej scenie z obrazem cierpiącego Baranka³². Prawdę tę potwierdza kapelan sprawujący siostrom w ukryciu obrzędy Liturgii Wielkopiątkowej: „Pan nasz żył i żyje ciągle w śród nas jako ubogi, zawsze przychodzi chwila, w której postanawia uczynić nas biednymi na swój wzór […]. Uczyńmy się więc teraz także maluczkimi, nie tak jak oni, by uniknąć śmierci, lecz by ją wycierpieć, jeśli będzie trzeba, jak On wycierpiał swoją. Był On bowiem prawdziwie, wedle Słów Pisma Świętego, Barankiem, którego prowadzą na rzeź”³³. Chrystus Bernanosa jest zatem Chrystusem kenozy, który „ogołocił samego siebie, przyjąwszy postać sługi, stając się podobnym do ludzi. A w zewnętrznej postaci uznany za człowieka, uniżył samego siebie, stając się posłusznym aż do śmierci – i to śmierci krzyżowej” (Flp 2, 7-8).

Z wypowiedzi kapelana wynika jeszcze jedna prawda. Niewinnie cierpiący Chrystus, uświadamia swemu Kościołowi-Oblubienicy, że niewinne członki Mistycznego Ciała Chrystusa będą cierpiały wraz z Oblubieńcem. Agonia Chrystusa jest dla G. Bernanosa inkarnacją wszystkich agonii ludzi, którzy w Jego Męce znajdują usprawiedliwienie i przemienienie. Według literackiej teologii pisarza, Jezus Chrystus dobrowolnie poddaje się Męce dla odkupienia wszystkich agonii ludzkich, włączając je w swą Ofiarę zbawczą. Po wydarzeniach w Ogrójcu i na Golgocie, każdy kto cierpi nie jest już sam, pozostaje w mistycznej komunii razem z Nim. Nie istnieją bowiem dwa cierpienia: to Blanki (nasze) i to Chrystusa, ale jedno – Jego Mistycznego Ciała. Stąd lęk Blanki jest nie tylko odbiciem lęku Chrystusa, jest samym lękiem Chrystusa umierającego w swoich mistycznych członkach. Z drugiej strony G. Bernanos przypomina, że Bóg chrześcijan jest Bogiem „zazdrosnym” i wymagającym. Tych, których szczególnie umiłował i którzy Go umiłowali, może pozbawić pokoju, odebrać im małe radości, wytrącić im duchowe podpórki poczucia pociechy i pewności, może zapragnąć, by dzielili razem z Nim trwogę samotności w Getsemani. Tylko w takiej perspektywie, jesteśmy w stanie zrozumieć motto, którym pisarz opatrzył na wstępie swój dramat: „Bo widzisz, w pewnym sensie Trwoga jest jednak córką Bożą, odkupioną w noc Wielkiego Piątku. Nie jest ona piękna – o, nie! To wyszydzana, to znów przeklinana, odrzucana przez wszystkich… A jednak niech cię to nie zmyli: jest ona u wezgłowia każdej agonii, to ona wstawia się za człowiekiem”³⁴.

Chrześcijanin wobec lęku

Na koniec pozwólmy sobie na małą dygresję związaną z tematem lęku w życiu chrześcijanina (katolika) dzisiaj. Niestety pozwolił on bardzo często, by lęk zawładną jego sercem. Jak to zauważa w swojej powieści Oskarżenie R. Schneider, zniewalający człowieka lęk, bardzo często nie jest spowodowany zagrożeniem życia. Ten lęk, jest skutkiem niepewności, co do zachowania społecznego uznania³⁵. Zalękniony, wycofany z życia chrześcijanin, nie pomoże ludziom żyjącym pod presją – nie zgodnych z nauką Chrystusa – opinii, nagłaśnianych przez tuby medialnego, towarzyskiego i środowiskowego przekazu. W tej sytuacji tylko zdrowy może pomóc choremu. A zdrowy to ten, który przerzuca wszystkie swoje troski na Pana, podejmujący ryzyko stanięcia na areopagu współczesności wobec tych, jakże już licznych, objawów niechęci (wrogości) do Chrystusa i jego Kościoła. Dlatego, literacka opowieść o świętych zakonnicach z dramatu Bernanosa nie traci dzisiaj swego duchowego znaczenia, podobnie zresztą jak wyświetlany niedawno w Polsce, w drugim obiegu film Ludzie Boga, o trapistach zamordowanych w Algierii. Sytuacje pokazane w tych dziełach artystycznych zdarzają się przecież także i w realu, że wspomnimy ostatnio zamordowanych kapłanów pochodzących z diecezji koszalińsko-kołobrzeskiej: franciszkanina o. Mirosława Karczewskiego w Ekwadorze (7. XII. 2010 r.). i salezjanina ks. Marka Rybińskiego w Tunezji (18. II. 2011 r.).

Dialogi Karmelitanek, pokazują (paradoksalnie) jak ludzki (naturalny) lęk przeżywany w wierze „w” Chrystusa i „z” Chrystusem, łączyć się może z cnotą męstwa. Cnota ta, w sposób niewłaściwy utożsamiana jest często z duchowym chojractwem, czy bezmyślną zuchwałością. Tymczasem męstwo, zasługuje na miano cnoty chrześcijańskiej, tylko i wyłącznie jako sprawność duchowa podporządkowująca sobie i trwogę i lęk. Możliwe jest to jedynie w Chrystusie. Męstwo jest zatem sprawnością, której nikt sam z siebie, nie wypracuje na tyle, by być zdolnym do podprowadzenia swego bytu do wyboru pełni, nabywanej jedynie w Chrystusie i z Nim. Chrześcijanin obarczony lękiem, oddający swoją trwogę Chrystusowi, wyraża tym samym swoją wiarę. Dzięki „zastępczemu lękowi” Chrystusa lęk zyskał nowe znaczenie i sens. Krzyż Chrystusa odniósł zwycięstwo nad każdym lękiem ludzkim w sposób ostateczny i całkowity. Zwycięstwo Chrystusa nad śmiercią (por. 1Kor 15, 26) i szatanem (por. J 12, 31) daje wyzwolenie także od trwogi. Zwycięstwo nad mocami wiążącymi człowieka, w tym i nad lękiem, dokonało się nie na mocy ustanowień jurydycznych, ale przez cierpienie, śmierć i zmartwychwstanie Chrystusa. To On wziął na siebie lęk świata. Odtąd każdy kto w niego wierzy ma życie wieczne. Każdy kto wejdzie w obszar Jego miłości doznaje przemianowania z lęku, z degradacyjnego w odkupieńczy³⁶.

W takiej teologicznej perspektywie pełne lęku życie, bohaterki bernanosowskiego dramatu, nie było bezużyteczne. Zawieszone pomiędzy przeżywaniem lęku a niemocą, determinizmem okoliczności a pustką niepewności, mogło się takim wydawać. Wypatroszony z wszelkiej godności Chrystus w Akcie Przenajświętszej Agonii, obejmuje każdą cząstkę jej duchowo-cielesnego bytu. Ecce Homo błagający w imieniu ludzkości «Eli, Eli, Lema sabachthani?» (Mt 27, 46) jest dowodem na to, że Bóg swoim Krzyżem obejmuje najgłębiej zadekowane cierpienia ludzkiego rozdarcia i opuszczenia. Biorąc na siebie grzech i jego skutki, uobecnił się w każdym detalu ludzkiej egzystencji. Tym przeklętym także. Zaraz obok tego, pozbawiony sofistyki przekonywania, podpowiada z Ogrodu Oliwnego, byśmy jako jego uczniowie oderwani od grzechu, zjednoczeni w communio personarum, zadość czynili duchowej nędzy drugich, a przez to, uczestniczyli w Jego zbawczej misji, także przez ofiarę własnego lęku – Jego mocą.

Ks. Dariusz Jastrząb  

Kategoria: Historia, Społeczeństwo